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                                                                          傣劇的唱腔結構

                                                                          傣劇唱腔屬曲牌體。在大量民間業餘劇團中,無論什麼劇目,全劇只用一支戲調演唱,或偶爾插入傣族山歌或【十二馬調】。

                                                                          傣劇唱腔屬曲牌體。在大量民間業餘劇團中,無論什麼劇目,全劇只用一支戲調演唱,或偶爾插入傣族山歌或【十二馬調】。至二十世紀四十年代,嘗試男女分腔,在同一劇目中將兩支不同的戲調分別專用於男角和女角。1960年以後,專業演出團隊以男腔(喊混)和女腔(喊朗)兩支戲調爲基礎,並穿插大量的民歌(包括歌舞曲)於其中,形成主要(基礎)曲調和輔助曲調相結合的音樂結構形式。唱段的構成以單一曲調結構爲主,也有的採用了多曲聯綴。“文化大革命”時期移植“樣板戲”,唱腔中也吸收了一些板式變化的手法,以數種音調素材編創了類似中板、剁板、散板等聯套的大段唱腔。八十年代以來,這種板式變化的手法也在《朗推罕》、《竹樓情深》、《相勐》等劇目中有所運用。

                                                                          傣劇唱腔的基礎曲調,爲上下句結構,每一唱段通常由若干上下句構成。在基本上下句結構之外,常常因襯詞、短語的出現而形成短小的附加或擴充部分,如句前的引腔,句尾的拖腔,每一樂句的句幅長短,視唱詞字數的多寡而定,字數多則句幅長,字數少則句幅短,由於傣劇唱詞長短不一,故而上下句之間並不均等。

                                                                          上一篇:傣劇的語言聲調、唱詞格律及襯詞   下一篇:藏在傣劇中的特技

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