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                                                                          傣劇藝術

                                                                          新中國建立後,由於有了專業劇團,加強了各方面的藝術人才的培養訓練,無論劇本創作、導演、表演、音樂、服裝、化妝等方面,都比過去有了很大的進步和提高。

                                                                          傣劇的表演,傳統劇目多以唱爲主,喜、怒、哀、樂,有簡單的表演動作,或進三步,退三步,騎馬、打鬥、行船等,也有一些表演程式。新中國建立後,由於有了專業劇團,加強了各方面的藝術人才的培養訓練,無論劇本創作、導演、表演、音樂、服裝、化妝等方面,都比過去有了很大的進步和提高。

                                                                          唱腔以傣族民歌演變而成的“戲調”爲主。“戲調”分羽調式與1961年,成立潞西縣傣劇團後,又進一步吸收了芒市城子山歌、芒市壩子山歌、瑞麗山歌、孔雀歌、朗誦調等傣族民間曲調,使唱腔更加豐富。

                                                                          傳統傣劇只用打擊樂伴奏,多由堂鼓(領奏樂器)、大鑼、大鈸、碗鑼(即滇劇中之咚字鑼)等組成,也有采用滇劇打擊樂和象腳鼓、鑼等傣族民間樂器混合組成。潞西縣傣劇團開始試用絲竹樂,以板胡領奏,並配以葫蘆琴等傣族樂器。但至今多數演出團體仍只用打擊樂。

                                                                          傣劇的表演是在提煉本民族各種舞蹈的基礎上,吸收了漢族申博的表演技巧而發展豐富起來的,具有較鮮明的民族特色。傣劇的劇目,內容較豐富,題材也較廣泛。有直接反映傣族人民生活、風俗的歌舞小戲,有根據傣族民間傳說、敘事詩改編的劇目,有上百出根據漢放章回小說改編或移植漢族申博的劇目,新中國成立後,創作上演了一批反映現實生活的現代戲,如《婚期》、《國境線上》、《金湖緣》等。

                                                                          傳統劇目有根據傣族民間傳說和民間敘事詩改編的《帕罕》、《千瓣蓮花》、《紅蓮寶》、《阿暖海東》、《郎金布》、《七姐妹》、《思南王》等;有根據漢族申博和小說演義改編的《三聖歸天》、《王莽篡位》、《三下河東》、《穆柯寨》、《花果山》、《大鬧蟠桃會》等,有按歷史故事、傳說編演的《沐英第一次徵南》、《張四姐》等;有新創作的現代戲《波巖三回頭》、《波過石的婚禮》、《金湖緣》、《國境線上》、《三醜會》等。較有影響的劇目有《布屯臘》、《陶和生》、《娥並與桑洛》、《巖佐弄》等。德宏州文工團傣劇隊及德宏所屬各縣文工隊是傣劇的專業演出團體,此外凡較大的傣族村寮幾乎都有業餘演出組織。名演員有朗俊美等。

                                                                          傣劇音樂是傣劇的重要組成部分,也是傣劇被譽爲東南亞明珠的重要標誌之一。它民族特色濃郁,充滿陰柔之美,典雅之美和人情之美,幾乎完全不受其他劇種音樂的影響。傣族篤信佛教,僧侶爲教徒誦經時,是以朗誦性較強的唱詩形式進行的。這種僧誦的形式,由於詩文優美,押韻動聽,演唱悅耳,故受到教徒的普遍歡迎。久而久之,演唱的曲調相對穩定下來,出現了“喊火令”“喊數端”和“候達拉”等常用曲調。這些曲調,與支那山歌融合衍化,於19世紀四十年代在盈江形成傣劇基本曲調(戲調)的雛型。

                                                                          從總體上講,傣劇音樂大體分爲三個發展階段:一是單一曲體階段,約在20世紀二十年代以前,傣劇音樂的特點是全劇從頭到尾只有一個曲調,曲調與曲調之間配以打擊樂;個別劇目中加了少量的山歌調或“十二馬”調。二是單一曲調逐漸演變爲男腔、女腔階段,自二十年代初至五十年代,男腔和女腔這種兩種基本曲調分別貫穿全劇;唱段中間間以打擊樂,並間有少數山歌調。新的間樂佈局形式階段。1960年盈江和潞西縣先後成立了縣級傣戲專業劇團,1962年成立了德宏的傣戲團。此後,傣劇在藝術革新和提高上取得不少成績,如在劇中加了前奏和尾聲;在唱腔設計中,根據人物性格和情節的不同變化,進行了很多傣族民歌等。打擊樂仍以滇劇打擊爲主,傣族民間打擊樂與之混合使用,在樂隊建制上,以漢族民間樂器爲主,並與傣族民間樂器混合使用。

                                                                          上一篇:傣劇表演特色   下一篇:沒有了

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