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                  黃梅戲的身段做工

                  黃梅戲的身段做工,得到質的改變與提升,應追溯到解放前夕,著名黃梅戲表演藝術家王少舫先生,加盟安慶民衆黃梅戲班社那一歷史時期。王少舫先生早先是京劇演員,受過嚴格京劇科班訓練,基本功紮實,文武昆亂不擋。

                  黃梅戲的身段做工,得到質的改變與提升,應追溯到解放前夕,著名黃梅戲表演藝術家王少舫先生,加盟安慶民衆黃梅戲班社那一歷史時期。王少舫先生早先是京劇演員,受過嚴格京劇科班訓練,基本功紮實,文武昆亂不擋。由於對黃梅戲情有獨鍾,加之民衆黃梅戲班社真誠熱情邀請,他毅然放棄京劇,投身於黃梅戲事業。他將京劇一些好的制度和訓練培養演員的方法、經驗,借鑑引進到黃梅戲。制定了基本功、身段、唱腔課程,由他和他的夫人,同是京劇演員出身的雪寒梅,給青年演員訓練基本功,教授身段。在他們嚴格要求和傾囊相授下,這批青年演員的基本功和身段功架已訓練有素、中規中距。青年演員藝術素質的全面提升,彌補了他們的前輩長於演唱,拙於身段表演的先天不足。王少舫先生將《打豬草》、《夫妻觀燈》、《藍橋汲水》等傳統小戲,從文本到舞臺調度、身段,做了改造昇華,融進了京劇身段和一些表演元素,使原本單薄粗糙缺少藝術含金量的小戲,有了文化內涵和藝術品位。還對《天仙配》、《梁山伯與祝英臺》、《小二黑結婚》等大戲,做了相同的潤飾打磨。精湛的聲腔藝術,輔以規範的身段做工,提升了黃梅戲的藝術層次,草臺小戲以嶄新的藝術風貌,登上了城市大雅之堂。今天,我們回顧、審視王少舫先生當年的藝術思維和藝術實踐,不難發現,他的那些具有前瞻性的藝術創新,爲黃梅戲載歌載舞藝術風格的確立,奠定了基礎。

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