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                                                                                  梅蘭芳周信芳的現代意識與美學精神

                                                                                  從京劇發展的歷程來看,在文化意識和美學精神方面,可分爲三個階段。

                                                                                  從京劇發展的歷程來看,在文化意識和美學精神方面,可分爲三個階段。一是古代意識時期。從京劇形成到清末,即“前三傑”至“後三傑”活動期,京劇的內容和形式主要受到古典美學精神的影響,以古代審美意識關照生活,以古典美學方式表現生活。二是現代意識時期。這一時期是從辛亥革命至改革開放。以梅蘭芳爲代表的“四大名旦”,周信芳和“四大鬚生”及同代藝術家和他們的弟子傳人,主要將辛亥革命和“五四”前後科學與民主的現代精神,引入京劇之中,以現代審美意識關照生活,以現代美學精神及新藝術手法表現生活。梅蘭芳的“移步不換形”,借鑑電影、話劇、芭蕾等外來藝術語彙;周信芳的表演外化人物心理,反映時代呼聲,這些都豐富了京劇的思想內涵和藝術表現力。三是當代意識時期。從改革開放至第四屆京劇節這一時期,科學技術的發展,全球化時代的來臨,人們的意識逐漸具有當代性,當代精神逐漸增強。京劇以創作上演了《徐九經升官記》、《曹操與楊修》、《膏藥章》、《西施歸越》、《于成龍》、《梅蘭芳》等,標誌着當代意識進入京劇領域,重新審視歷史和關注現實,以當代審美意識反映生活,張揚當代美學精神,借鑑電視、網絡等新的思維方式與藝術形式,舞臺節奏加快,“一桌二椅”傳統舞臺面貌被打破,不再“移步不換形”,而是既“移步”又“換形”,且“移步”節奏加快,步幅加大。

                                                                                  梅蘭芳、周信芳現代意識與美學精神的歷史價值。

                                                                                  梅蘭芳、周信芳及衆多同代京劇藝術家,在現代意識籠罩下進行的京劇改革創新,成績斐然,創造了中國京劇幾十年之輝煌,也創造了20世紀中國藝術史上的奇蹟。梅蘭芳、周信芳現代意識和現代美學精神的基點是:對觀衆的瞭解、研究、尊重,進而把握時代的脈搏及審美思潮,再去把握藝術革新的“度”。梅蘭芳、周信芳二人爲代表的京劇藝術家羣體的歷史功績顯而易見,怎樣形容都不過份。但如何“一分爲二”地進行當代評價,需費一番功夫。總體來說,不要“神化”,不要認爲他們說的什麼都對,怎樣做都好。他們在不同時期不同環境講的話,要“一分爲二”,不要盲從。他們演的戲,也不都是經典,不必一絲不動地去模仿。目前,對他們“神化”的傾向比較明顯,我們要運用馬克思主義方法論,有所分析地去粗取精,以利於傳承和發展。

                                                                                  梅蘭芳、周信芳現代意識及美學精神的當代意義。

                                                                                  對京劇內部環境而言,繼承和發揚梅蘭芳、周信芳敢於革新、善於革新的藝術精神,應重新審視京劇的現狀。當前京劇缺什麼?其一,缺思想深度,缺憂患意識,缺“盛世危言”。其二,缺反思力度,缺批判精神,缺“血氣方剛”。其三,缺藝術觀察力,缺藝術想象力,缺藝術表現力。其四,缺藝術合作力,缺藝術鑑賞力,缺合作默契的創作集體。

                                                                                  梅蘭芳、周信芳的現代意識美學精神對於我們從“不自覺”到“自覺” 地進行京劇創新,強化當代意識和新美學精神,理性化地對京劇進行傳承及發展創新具有重要意義。我們要學習梅蘭芳、周信芳對時代的關注和對觀衆的尊重,倡導藝術之“真”,即真情,爲人民鼓與呼。在藝術表演上要發揚梅蘭芳、周信芳所倡導與實踐的京劇藝術美善之質、中和之美、蒼涼之美、悲壯之美等美學內涵,結合當今審美變異,觀衆新的審美趣味,傳承其美學內涵。要提高鑑別“精粗美醜的能力”(梅蘭芳語),發現現實生活中的美與醜,藝術化地表現之。

                                                                                  在梅蘭芳、周信芳現代意識和美學精神指導下的幾點建議:

                                                                                  相比較而言,京劇新編歷史劇的創作,成績突出。因此,應組織現代戲攻關,可在近期搞一次京劇現代戲匯演,以便展示和研討近十多年京劇現代戲創作之得失。

                                                                                  要檢討傳統戲,組織典型傳統戲示範演出,組建“經典京劇傳習所”之類的機構,以利經典劇目的示範傳承,並防止在傳承中變形。加強文化部京劇指導委員會的工作,使之真正成爲當今“京劇戰略指揮部”, 應加強中國京劇基金會的工作,增加京劇基金數量,有計劃地資助一批有意義的創作研究活動。

                                                                                  21世紀初,京劇所處的文化環境,在某些方面與20世紀初有相似之處,即社會處於大發展大變化之中,這正是文化進行大整合之後的發展時期。文化界京劇界要上下齊心,羣策羣力,形成合力,京劇就有望在新的世紀,像上一個世紀之初一樣,激發新的機能,煥發新的活力,造就新的輝煌。

                                                                                  上一篇:“二人轉皇后”——閆學晶   下一篇:粵樂名家樑以忠和解心腔

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