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                                                  整合戲劇資源 打造戲劇界的“天津碼頭”

                                                  首屆“西岸·馬三立城市舞臺戲劇展”於8月4日在天津大禮堂開幕。戲劇展爲期一個月,10部年度經典劇目,15場次精彩演出競相上演,將成爲天津乃至全國的文化熱點。

                                                  首屆“西岸·馬三立城市舞臺戲劇展”於8月4日在天津大禮堂開幕。戲劇展爲期一個月,10部年度經典劇目,15場次精彩演出競相上演,將成爲天津乃至全國的文化熱點。與此同時,明年第二屆戲劇展的前期接洽工作已經啓動,致力公益、旨在降低票價的“城市舞臺戲劇基金會”也在醞釀之中。策展人馬千說,他們希望通過一年兩年三年的努力,復興天津這座城市的觀劇傳統,在年輕一代觀衆中建立一種獨到的看戲感受,顯現出新的“戲窩子”本色,讓天津重新成爲舞臺戲劇的大碼頭。

                                                  從需求出發整合觀劇傳統與戲劇資源

                                                  天津是一座有深厚戲劇傳統的城市,天津觀衆的底蘊聞名遐邇,舉辦“馬三立城市舞臺戲劇展”的想法源於偶然。策展人馬千的職業是一名電視編導,近些年兼顧傳統戲劇的演出策劃,周圍朋友戲劇圈的人越來越多,他也開始涉足舞臺劇。今年年初,馬千去英國,在倫敦西區連續看了許多場戲,迴天津後忽然有了想法——我們天津能不能也有自己的戲劇展,讓老百姓在家門口集中看戲?

                                                  馬千把這個想法告訴了天津華誼東方文化公司的總經理薛乃夫,兩人一拍即合。馬千說,辦戲劇展本來是從私心開始,後來變成了公心。“我的私心就是我也想在家門口看到很多好戲,我周圍的愛看戲的好朋友們也應該能看到這樣的戲,愛戲的人就應該有看戲的機會。慢慢變成了公心,就是讓老百姓在家門口看到好戲。”

                                                  “一開始只有兩三部劇,雖然說我們不是貪大求洋,但戲劇展畢竟戲要多一些。”出於這個想法,馬千開始漫長而艱難的邀約頂尖劇團來天津參加戲劇展的過程。首先,檔期是無法逾越的鴻溝。“本來我們要邀請賴聲川老師的戲,但檔期左調右調也沒時間;林奕華的《三國》都已經談完了,可是因爲檔期安排最後沒來成;田沁鑫導演的《青蛇》開始也說沒問題,但實際情況就是操作不了,倒騰不出來這一個星期的時間。”馬千原本擬定邀請今年在戲劇圈內風生水起的《蔣公的面子》,但當時主辦方不太瞭解這部戲,覺得10部劇已經夠了,便放棄了這部戲。到後來才發現這部戲那麼好,也只能留下遺憾。

                                                  這些發生在戲劇展背後的曲折故事,恰好說明舉辦這樣一系列大型演出的難處。但也有幸運的時候,馬千說:“比如《最後十四堂星期二的課》這部戲,是金世傑老師在《如夢之夢》演出間隔的時間飛過來,演完就走,太不容易了。包括《大宅門》,斯琴高娃的檔期也不好調整。這些事情在接洽過程中才覺得真的難。最後還是約成了,也是可喜可賀的事。”

                                                  10部年度經典劇目,15場次精彩演出,參演劇目的主創集結了丁乃箏、孟京輝、田沁鑫、郭寶昌、任鳴、陳佩斯等當今時代的戲劇大師,參演院團囊括北京人民藝術劇院、中國國家話劇院、天津人民藝術劇院、臺灣表演工作坊、臺灣果陀劇場、大道喜劇院等兩岸首屈一指的舞臺戲劇團體,絕對頂級的演出陣容在同一時期聚集在天津。從8月4日開幕大戲《烏盆記》,到9月5日最後一場《大宅門》,戲劇展將整整持續一個月的時間。馬千說,這有點兒像民國年間正月十五剛剛過去,城市的劇場裏舞臺上開始連續演出一兩個月的單本戲,“各大名家都到天津衛來演出,集中時間、集中場地,集中看好戲。”

                                                  從近代天津劇場生態挖掘優勢基因

                                                  近代百年,天津就是一座“有戲”的城市。天津城市史專家羅澍偉說,20世紀初以來的天津文脈可以分爲兩條線索,一是租界地的西洋文化,二是由老城廂區域沿革下來的中國傳統文化。“早在1888年4月,英國的漢彌爾頓劇團便登上了天津英國俱樂部蘭心戲劇院的舞臺,這也使天津成爲中國最早出現西方職業劇團演出的城市。在那次演出之前,英租界的僑民便已經開始組織業餘劇團了。”

                                                  1914年,在張伯苓的倡導下,南開學校成立的學生演劇團體“南開新劇團”從思想意識上對新劇進行大膽變革。在張伯苓的胞弟張彭春指導下,“南開新劇團”編演了《一元錢》《新村正》等新劇,南開學校被譽爲“中國北方話劇之搖籃”。曹禺便是“南開新劇團”的骨幹演員,並從南開的舞臺走上了話劇創作的道路。

                                                  首屆“馬三立城市舞臺戲劇展”也將天津的戲劇舞臺歷史作爲重要的呈現內容。主辦方邀請着名作家林希、中國話劇第一人李叔同(弘一法師)的俗家嫡孫女李莉娟和馬志明出任藝術顧問,目的正是要突出天津作爲中國話劇發源地的歷史文化價值。

                                                  作爲開幕大戲的《烏盆記》不僅是一部簡單的舞臺劇,馬千同時也是《烏盆記》的導演,他認爲,這部劇最主要意義在於還原上世紀二三十年代天津以及全國各大城市的劇場生態。“《烏盆記》不是單純的傳統申博,我們的劇情介紹將演出時間設定在上世紀二三十年代,在一個民國新式劇場裏,同時上演了京劇、相聲、評書三種不一樣的,但都達到巔峯的作品,這三種作品都緊緊圍繞着申博《烏盆記》這個故事。這樣一種呈現方式,其實本身也是一種概念戲劇。”

                                                  在整部《烏盆記》的演出過程中,從大幕拉開、開場,到演出時恢復檢場,都體現了一種復古的民國範兒。恍然間,看戲人和演戲人都穿越到過去的時代。馬千說,他認爲《烏盆記》不是傳統京劇,而是一部實驗性的舞臺劇。“我只是想做一部我的舞臺嘗試,它的舞臺可能比別的話劇要更寬泛,你願意當什麼看都可以。用這部劇作爲在天津舉辦的戲劇展的開幕大戲,也正好把天津開放的、五方雜處五味雜陳的城市特點展現出來。”

                                                  而在上世紀二三十年代,京劇演員必須要過天津觀衆這一關,纔敢稱之爲“角兒”。梅蘭芳、馬連良等大家都將天津當做他們的重要市場。1936年,馬連良爲當時全中國規模最大、設備最新的劇場——中國大戲院開業剪綵,並演出了《羣英會》《借東風》等京劇。隨後,梅蘭芳、周信芳、尚小云等名角連臺演出達一個月之久。當時的京劇演出市場,基本上形成了天津、北京、上海三分天下,缺一不可的局面。這種舞臺演出的狀態,更值得今天的我們去重新發現和思考。

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