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                  評劇歷史階段:拆出階段

                  對口蓮花落因受東北二人轉影響,特別是接受了它的“拉場戲”這一表演形式,將“對口”的唱、白拆開,將故事分成場次,並改原來第三人稱的敘述爲第一人稱的表演,稱爲“拆出”。

                  對口蓮花落因受東北二人轉影響,特別是接受了它的“拉場戲”這一表演形式,將“對口”的唱、白拆開,將故事分成場次,並改原來第三人稱的敘述爲第一人稱的表演,稱爲“拆出”。

                  在音樂方面也吸收了二人轉的唱腔。如喇叭牌子、文咳咳、武咳咳等,使尾音縮短,行腔放慢。樂器方面增加了河北梆子的大弦、笛子、嗩吶、鑼鼓、梆子等,但鑼鼓點未變,竹板仍然保存。

                  拆出時期的劇目主要是來自唱本子和子弟書曲目,並將《小姑賢》、《借女弔孝》、《藍橋會》和《劉金定觀星》等拆出演唱,從而推動了對口蓮花落向對申博方面的發展。

                  光緒二十年(1894),二合、慶順、義順等八、九個班社首先進入天津。二十七年,成兆才、佛動心、東發亮等又帶着“對口”和“拆出”劇目《小姑賢》、《小借年》等進入天津。

                  但不久,天津當局以“有傷風化,永予力禁”的禁令,將這些班社全部逐出,藝人們被迫返回鄉里,加之軍閥混戰,兩次“國喪”(光緒和慈禧死),禁止響器,蓮花落班社大部分解體,拆出亦到此結束。

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