<kbd id='34kaghox'></kbd><address id='34kaghox'><style id='34kaghox'></style></address><button id='34kaghox'></button>

              <kbd id='l0taktnd'></kbd><address id='l0taktnd'><style id='l0taktnd'></style></address><button id='l0taktnd'></button>

                      <kbd id='s90mmclp'></kbd><address id='s90mmclp'><style id='s90mmclp'></style></address><button id='s90mmclp'></button>

                          早期評劇特色

                          其表演藝術雖吸收了梆子、京劇的身段、程式,一度出現京劇化的傾向,但仍保持着民間活潑、自由、生活氣息濃郁的特點。

                          早期評劇只有男、女角色之分,後發展爲生、旦、醜的"三小戲"。以後又受梆子和京劇的影響,逐漸發展爲青衣、花旦、彩旦、小生、小丑、老生、花臉等行當。

                          其表演藝術雖吸收了梆子、京劇的身段、程式,一度出現京劇化的傾向,但仍保持着民間活潑、自由、生活氣息濃郁的特點。在唱、做、念、打各種藝術手段的運用上,評劇的唱功最爲突出,早期的男旦演員月明珠和女演員李金順等,都曾以唱功稱絕一時。

                          3O年代初,奉天落子時期,又產生了着名評劇聲腔革新家白玉霜。她大膽運用低腔,發展了評劇的中音唱法,形成"白派"。與白玉霜同時,劉翠霞創造了高亢脆亮的"劉派"唱法,愛蓮君創造了"愛派"的疙瘩腔唱法,此外,還有在北京與白玉霜相對峙的喜彩蓮創造了華麗而清新的"喜派"唱法。

                          四名女演員在建國前被稱爲評劇"四大名旦"。繼之而起的是筱白玉霜,她繼承和發展了"白派"唱腔。建國後,新鳳霞在演出《小二黑結婚》《藝海深仇》、《祥林嫂》、《劉巧兒》等新戲過程中,創造了不少新的唱腔,人稱"新派"。她的唱腔清新甜潤,玲瓏婉轉,富於華彩,塑造了一批新型婦女形象。她還與新文藝工作者合作,創造了蜻蜒調、凡字調、送子調等新板式,爲豐富和發展評劇女聲唱腔做出了貢獻。

                          善於表觀現實生活是評劇的一個傳統。辛亥革命後,成兆才依據當地的時事新聞創作和改編了《楊三姐告狀》、《黑貓告狀》、《槍斃駱龍》、《槍斃駱虎》、《安重根刺伊藤博文》等,基本上奠定了評劇以演現代劇目爲主的特長。以後,不少文明戲演員加入評劇隊伍,帶來了編演現代戲經驗,對評劇多方面地反映現實生活產生了一定影響。建國後,評劇演出的大量現代戲,從不同側面展示了社會主義建設不同歷史時期的生活面貌。謳歌了社會主義新人,提出或試圖解決羣衆普遍關注的一些問題。這些劇目的出觀,爲評劇以後更好地反映觀實生活,積累了可貴的經驗。

                          評劇唱腔是在唐山民歌、蓮花落等民間音樂基礎上,吸收東北二人轉、京劇、河北梆子等冀東和京津一帶地方申博的音樂成分形成。其特點爲抒情性強,流暢自然,鄉土味濃。唱腔爲板腔體結構,由一板三眼、一板一眼、有板無眼、無板無眼等四種節拍形式組成。

                          常用的板式有慢板、反調慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等。慢板即一板三眼,是評劇唱腔的基本曲調,過去爲旦腔專用,後來逐步發展爲旦、生共用。慢板由上、下兩個各四小節的樂句組成,每句又可分爲三個小分句,其特點是多從頭眼(第二拍)起唱,分句常以小過門來加以銜接。另有反調慢扳,是在正調慢板基礎上,利用轉調手法發展而成,旋律性和抒情性均較強,常用來表觀悲傷、哀怨的情緒。二六板,一板一眼,是評劇唱腔中最常用的一種板式,既可抒情,亦可敘事,各個行當均可應用。又可分爲小生二六與原板二六兩種形式。小生二六的上、下句各爲六小節,每句常由兩個分句組成,是生行的主要唱腔。

                          原板二六的上、下句各爲四小節,是旦行的主要唱腔,其他行當有時兼用。垛板,一板一眼,旦腔應用較多,其特點是節奏感較強,常爲板起板落,速度變化較大,又分快、慢兩種:慢垛板擅長敘事,快垛板擅長抒情,特別是表現激動的情緒。流水扳,有板無眼,生、旦共用,其待點是唱詞與旋律結合密切,口語化,但旋律性不強。散板,無板無眼,節奏較自由,旋律擴展與縮減的變化較大,由於伴奏上的區別,又可分緊打慢唱,慢打緊唱等形式。尖板,無板無眼,系從河北梆子唱腔中吸取來的,起始過門與鑼鼓仍與河北梆子保持相同格式。除了這些基本板式外,建國後還發展了許多新的板式,從而豐富了唱腔的表觀力。

                          評劇男腔,建國前行當不全,無花臉唱腔,老生腔也不健全。建國後,新的文藝工作者,如馬可等,參加了評劇音樂革新,改革了評劇伴奏方法,努力發展評劇男腔。60年代,在評劇演員和音樂工作者的共同努力下,創造了反調、二八扳、慢流水板、A調慢扳、快流水、頂七板等男聲音樂形式。着名男演員魏榮元用兩種方法演唱評劇大面腔和老生腔,爲評劇大面相老生的旋律和演唱方法奠定了基礎,着名男演員還有馬泰等。

                          上一篇:評劇的藝術特色你們知道嗎?   下一篇:評劇的特點

                          返回首頁

                          更多>>相關文章

                          網站首頁|梨園資訊|名家名段|申博人物|申博伴奏|申博曲譜|申博臺詞|申博文獻|梨園漫話