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                                                  豫劇名家張寶英藝術特色

                                                  “生戲要演得熟,熟戲要演得生”。就是說,演員要防止熟極而油。生戲要演得熟,有經驗的演員比較容易做到,熟戲要演得生,卻是說起來容易做起來很難。

                                                  張寶英的舞臺藝術具有一個很大的特點,就是不孤立地炫弄表演技巧,而是把它作爲手段,用來很好地塑造角色,既有行當又有人物。她很注意做工表情是否與劇中人物的身份、個性符合,如果在劇中有某些表演不能適合人物需要,雖然十分好看,她會果斷地對原有的表演加以修改,不段地否定自己,有所揚棄,纔有所發展。

                                                  “生戲要演得熟,熟戲要演得生”。就是說,演員要防止熟極而油。生戲要演得熟,有經驗的演員比較容易做到,熟戲要演得生,卻是說起來容易做起來很難。寶英近幾年演出的新劇目的不多,差不多都已成爲家喻戶曉的熟戲。即使是最熟的戲,她從不馬虎懈怠,都能象初次演一樣認真,而且不斷有新的體會,豐富戲的內涵,使觀衆看了,每次都有新鮮感。這主要是她能夠真正地深入角色,掌握劇情的變化,使表演恰當地體現了人物,因而才收到感人至深的效果。

                                                  音樂唱腔是申博刻劃人物的主要手段。唱腔優美感人就是唱出了味兒唱出了情,唱情出味兒的手法就是咬字、行腔、潤腔的技巧。寶英唱唸,咬字清晰,行腔潤腔講究,陰陽頓挫分明,真假聲結合自然,高低音運用自如,能產生強烈的藝術效果。《桃花庵、盤姑》中的“滾白”唱腔最能顯示崔派演唱藝術功力。“我的張才夫啊,你的靈魂聽”一句長達一分鐘的大甩腔,細如毫髮,宛若遊絲、若系若離、如泣如訴,這段“滾白”四句唱腔,全用“吟板”詠唱,用鼻音拖了六、七拍,在無伴奏的情況下,甩出一個婉轉、迂迴的長腔,最後以強烈的音樂烘托出撕心裂肺的悲切氣氛,形象地表達出女主人公的極度悲哀的感情,令人聽來動情、驚歎,讚不絕口,這是崔派獨有的聲腔特點。這段唱腔音域從低到高跳躍十八度,張寶英唱得感情充沛,自然適度。音高不炸,音低不壓,偷氣、換氣,一氣呵成,真假聲運用自如,毫無痕跡。若沒有高深的藝術造詣是做不到的,稱得起是絕響妙音。崔蘭田創造的這一具有特殊藝術效果的“特低音”詠唱,一向被後學者視爲望塵莫及的絕技,而張寶英不僅學得惟妙惟肖,而且根據自己的聲腔特點有所發揮,有所創造。

                                                  她的表演如春波細紋層次井然,以自然大方取勝,不刻意求工,也不故炫新奇,簡樸之處就象齊白石的畫一樣,不走偏峯,不用險筆,也不媚俗,貌似平常,卻引人如勝,達到了爐火純青的藝術境界。

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