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                                                                  五大名旦對豫劇的影響

                                                                  常香玉:對豫劇的最大貢獻就是在唱腔上的革新。她根據任務的劇情不同,從傳統豫劇的各流派中汲取養分,在豫西調中融合了豫東,沙河,祥符等流派的精華。

                                                                  常香玉:對豫劇的最大貢獻就是在唱腔上的革新。她根據任務的劇情不同,從傳統豫劇的各流派中汲取養分,在豫西調中融合了豫東,沙河,祥符等流派的精華,更借鑑了曲劇,越調,河北梆子等的某些東西,使唱腔真正做到了爲人物爲劇情服務。

                                                                  陳素真:對豫劇的最大貢獻是對錶演的推崇,最做工戲的改革。陳老在嗓子倒了之後,把主要精力放在了表演和做工戲方面,如《三拂袖》的雙槍刀花,《梵王宮》的甩辮,穿衣,扇子功,《宇宙鋒》中的水袖等;同時她還對豫劇的化妝和着裝也進行了改革,從而大大曾強了豫劇的綜合舞臺美感。

                                                                  崔蘭田:爲豫劇創造了悲劇美,讓哭在申博中成了一門藝術。崔老的嗓音按現在的聲樂來講,應該接近並不多見的女中音,應該說是天賦其人,她根據自己的條件和豫劇的一些特點,從中找到適合自己的戲路,爲申博譜寫了悲劇美的精彩華章。

                                                                  馬金鳳:對豫劇的最大貢獻是爲豫劇創造了“帥旦”的這個行當。馬老爲了在《穆桂英掛帥》中演好穆桂英,吸取了豫劇個行當中的營養,塑造了一個全新的人物形象,這就是帥旦。同時馬老的戲易學易記易唱,大大普及了豫劇在觀衆中的流行。

                                                                  閻立品:爲豫劇拓寬了閨門旦行當的戲路。閻老所塑造的人物可以用這幾句話說:“七分神韻,三分造型,重情傳神,運神展姿,造姿展美”,集真情美,自然美,含蓄美,細膩美於一身,從而使豫劇的閨門旦達到了美學及至。

                                                                  上一篇:豫劇的伴奏音樂   下一篇:豫劇生行的分類

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