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                                                                                  越劇的表演特點(四)

                                                                                  傳統的程式化表演,表現某種情緒都有一定的套路,譬如悲傷時,演員用“啊……啊……啊……”三聲,再上水袖掩面,就表示哭;高興時,“哈……哈……哈……”三聲,就是笑。

                                                                                  以準確的外部動作細緻地表達人物的內心世界

                                                                                  傳統的程式化表演,表現某種情緒都有一定的套路,譬如悲傷時,演員用“啊……啊……啊……”三聲,再上水袖掩面,就表示哭;高興時,“哈……哈……哈……”三聲,就是笑。越劇改革中破除了這種程式化表演方法,要求演員情動於中而形於外,哭要真正從心底感到悲傷,笑要真正從心底感到高興,要以內心活動爲根據,設計外部動作,外部動作要細緻地傳達出人物的內心活動,以真情實感打動觀衆。袁雪芬在1942年冬演出《斷腸人》時,爲了體現女主人公方雪影聽到姑母悔婚後的痛苦、驚詫、悲傷的心情,借鑑美國影片《居里夫人》中,居里夫人聽到丈夫被撞死的噩耗時的表演方法,先用一個長時間的停頓,體現人物精神上受到的震動,只覺得周圍一片空寂,最後視線落在一個木魚上,才放聲哭出來,而不是程式化地哭三聲“啊”。張雲霞扮演的春草和李翠英兩角色,都以花旦應工,在都有“行路”的一場戲裏,雖均同樣運用了圓場的程式和基本功,但在表演時,卻根據人物的不同的心態,做到同中有異。春草是惟恐路短,儘量拖延時間,以似快實慢的步姿,臉部常往後面仰;而李翠英惟恐誤時,直前趕路,用快中顯急的行態,身子常向前傾。準確細膩地表現出兩人行路的不同情狀。

                                                                                  分享到:

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