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                  越劇的表演特點(五)

                  越劇表演的特點,既有穩定性,又有變異性,在實踐中不斷豐富、發展、變化。尤其在現代戲、男女合演中,表演藝術有更多的探索、創新和拓展。

                  以柔美、秀美爲特徵的優美抒情風格

                  由於越劇的劇種風格特色是在女子越劇時期形成的,所有角色都由女演員扮演;又由於越劇改革以來吸收了崑劇載歌載舞的特點,以及受到上海這個大城市文化環境、觀衆審美情趣的影響,越劇表演注重美化,在美學形態上基本屬於柔美、秀美的範疇。這一點,與京劇紹劇、梆子系統的劇種不同。如《紅樓夢》中"黛玉葬花"這段戲的表演,黛玉一面葬花,一面唱“葬花詞”,王文娟演出時,注意把花鋤、花籃等道具以及水袖舞動起來。這種舞動,是形體動作的美化,又是人物在特定環境中感情的抒發,使無形的內心活動通過動作的造型、節奏、幅度、變化給人以直觀的感受,表演與唱結合,產生一種富有詩情畫意的意境感。越劇表演吸收了其他劇種的藝術成果,但學來的東西又加以越劇化。所謂“越劇化”,主要是從創造角色的需要出發,把那些與越劇柔美抒情的風格不夠協調的因素,予以削弱和改變,對不足以表現之處,則另行設計。如傅全香演《情探》中的“打神”這場戲,曾一招一式地向川劇學習,但川劇演出中人物外部動作比較剛烈,幅度大,力度強,直線條多,與越劇柔美的風格不協調。傅全香對這些因素有所削弱,同時吸收崑劇水袖動作中講究圓的技巧,在表演中增強了柔美的質素。又如《十一郎》是根據京劇《白水灘》、《通天犀》、《豔陽樓》等摺子戲的故事改編的。京劇演出以節奏強烈、技巧難度高的武打爲特點,越劇演出雖突破常規增添了武打,但不以打得火爆、激烈取勝,而是加以舞蹈化,剛柔相濟,給人以優美的感受。

                  越劇表演的特點,既有穩定性,又有變異性,在實踐中不斷豐富、發展、變化。尤其在現代戲、男女合演中,表演藝術有更多的探索、創新和拓展。如《忠魂曲》中的毛澤東、《三月春潮》中的周恩來、《魯迅在廣州》中的魯迅等形象,演員的表演更注重歷史感、真實感,更注重從生活出發加以提煉,賦予人物以偉人的氣質和普通人的常情,使人耳目一新。

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