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                                          越劇的流派形成

                                          1960年5月,上海越劇院作曲項管森於寫《越劇唱腔研究》一稿,稿中對袁雪芬、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、陸錦花等6人(尹桂芳已調去福建而未列入)的唱腔特點作了分析,稱之爲“流派”。

                                          1960年5月,上海越劇院作曲項管森於寫《越劇唱腔研究》一稿,稿中對袁雪芬、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、陸錦花等6人(尹桂芳已調去福建而未列入)的唱腔特點作了分析,稱之爲“流派”。1962年4月,該稿被上海戲劇學院戲文系定爲“申博音樂講義”油印成冊,並在同行中流傳。之後浙江越劇團周大風則將袁雪芬、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、尹掛芳、戚雅仙等6人的唱腔,作了更爲深入的研究和論述,寫成《越劇流派唱腔》一稿,油印成冊,後在1981年,由浙江人民出版社出版。

                                          1964年,浙江的申博音樂專家----賀仁忠,蘆炳容,周大風,陳獻玉等,根據浙江著名演員自己獨有的,又明顯區於[上海六大流派]的唱腔風格,對外公佈----浙江省有四大女小生越劇流派。即陳佩卿派。毛佩卿派。金寶花派。高愛娟派。以及周大風創立的,浙派越劇男女合演中基本男調。

                                          越劇流派一向有所爭議,有觀點認爲浙江陳、毛、金、高及周大風創立的男調並不能成派,亦有觀點認爲周寶奎,竺水招,徐天紅,吳小樓,商芳臣,屠笑飛,張小巧,孟莉英等人,雖有特色風格唱腔,但還未達成流派的火候。

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